"Retour à Venise de Rome en 1546 Titian a créé un remarquable portrait de groupe des membres masculins de la Vendramin. Ici, il nationalise le travail officiel comme le portrait votif de Bellini de Doge Agostino Barbarigo ainsi que les fresques qu'il avait vues dans les appartements pontificaux de Rome. Alors que la peinture a l'aspect d'un rassemblement impromptu, il est enraciné dans des modèles prestigieux qui trahissent les motivations politiques de la part de Titian et du Vendramin. Titian a adapté des éléments tels que les marches, l'autel massif et les bougies scintillantes de la messe de Bolsena de Raphael comme un cadre remarquable pour l'adoration de la famille Vendramin d'un reliquaire d'un fragment de la Vraie Croix. Bien que la relique appartenait à la Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, la famille Vendramin y était étroitement associée : l'un de leurs ancêtres avait donné la relique à la Scuola, et un Andrea Vendramin, mécène du patron de Titian, était célèbre pour l'avoir sauvé quand il tomba dans un canal. Titian suggère l'intimité de la relation de la famille à la relique en plaçant le chef de famille actuel (également appelé Andrea) au centre de la composition, d'une part sur l'autel comme il regarde hors de la photo, invitant la participation du spectateur. A gauche deux autres membres de la famille, vêtus de rouge sénatorial, paient leur dévotion éloquente à la relique, l'homme d'âge moyen atteignant comme pour partager son adoration avec les autres. Titian enregistre et contraste les émotions de ses sujets ; l'obéissance sobre des adolescents à gauche et le jeu innocent des enfants à droite servent à souligner la maturité et la profondeur de la piété des adultes, ainsi que la vertu personnelle. Titian aurait dit qu'un peintre n'avait besoin que de trois couleurs : blanc, noir et rouge. En regardant ce tableau, on peut bien le croire."